零和一
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1 哪吒之魔童闹海 45.86亿票房 已上映11天 2 唐探1900 20.81亿票房 已上映11天 3 熊出没·重启未来 4.69亿票房 已上映11天 4 封神第二部：战火西岐 9.02亿票房 已上映11天 5 蛟龙行动 2.66亿票房 已上映11天 6 射雕英雄传：侠之大者 5.47亿票房 已上映11天 7 灶王传 38.86万票房 已上映20127.666666667天 8 雄狮少年2 7287万票房 已上映57天 9 误杀3 8.46亿票房 已上映43天
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零和一

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讲述美国士兵JJ驻扎在罗马，被围困、封锁，处于战争状态。当梵蒂冈被炸后，他开始寻找一个威胁到整个世界生命的未知敌人，并与其斗争。  展开全部

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热门评论

  • 来自奇优大地影院的网友：欢乐分裂 3年前
    （后）疫情时代的新寓言，低度开发的记忆，用影像合成的现实，黑夜覆盖下的光明，上帝已消失，世界是二级制的系统。
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  • 来自奇优大地影院的网友：寒枝雀静 3年前
    D＋/ emmmm至少比《西伯利亚》好。不过真的是愈发好奇，为什么讲述摄影机与武器的关系的作品越来越多了……
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  • 来自奇优大地影院的网友：冰红深蓝 3年前
    费拉拉新作，比[西伯利亚]和[托马索]更任性和私语化，自然不会是大多数观影者的菜（IMDB目前3.4分）。破碎无序的情节与灰暗模糊的影像出色地传达出疫情时代的迷茫无措感。数字影像，手持晃镜，低照度多噪点，配乐也足够惊悚迷离。测温枪与摄影机都成了足以引起恐慌的杀人武器。防疫政策落实到位，人人谨遵严守，这也让人愈加难分虚实。无政府主义兄弟生死未卜的命运与强迫进行的造爱拍摄反讽性十足。教堂里的虔诚祷告和横遭爆炸破毁的梵蒂冈，犹如末世灾难临降后世人的普遍分裂。在暗夜的雾气中，一切都面目模糊，暧昧不明。唯有影片前后（同时又被强调是电影的一部分）伊桑·霍克的自拍录像足够清晰直白：尽管他也没看懂剧本，但却能直观感知到这是部好电影；我们活在一个世界的两面中，一面残酷荒诞，另一面美好丰足，两面都完全真实。（8.0/10）
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  • 来自奇优大地影院的网友：両儀兎 3年前
    如此黑夜确实是很少在电影里见到。
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  • 来自奇优大地影院的网友：寒狐传媒 3年前
    社会本来就是善与恶的矛盾结合体。参考影片《兄弟2009》
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  • 来自奇优大地影院的网友：亵渎电影 3年前
    这种本来很类型化的故事确实适合伊桑·霍克，这种故事到了阿贝尔·费拉拉手里，用这种作者化的方式拍出来，是创作上很有趣的一次尝试，也是一种难得一见的观影体验。疫情之年，导演试图讲一些自己的思考，用疫情之年的独特景观和拍摄方式来呈现，他已经不玩反类型了，你只能预料大导演信手拈来的节奏感，却猜不到他在影像和情节上会有什么样的创意。
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  • 来自奇优大地影院的网友：胖丁桃 3年前
    费拉拉的政治抑郁永远那么空洞，影像永远那么虚无。宗教、战争、疫情、历史……对于某些人来讲，太阳并不总是会照常升起，对于我来说，费拉拉永远不是我的菜。
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  • 来自奇优大地影院的网友：Christian 3年前
    解构影像与生活之间关系的essay films，疫情早已方方面面改变了整个世界，口罩隔阂、消毒隔离、屏幕...影像数字化（1和0）一方面成了人们必需品（疫情各种线上屏幕对谈），一方面成了沉溺品
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  • 来自奇优大地影院的网友：sterler 3年前
    我想剧透,但不知道透些啥...
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  • 来自奇优大地影院的网友：神秘客 3年前
    又是这种一堆大V打4、5星说着乱七八糟的天书语言结果5、6分的迷惑电影
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  • 来自奇优大地影院的网友：✘. 3年前
    ★★☆/5.9
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  • 来自奇优大地影院的网友：鲍勃粥 3年前
    5.1/10 掐掉开头结尾两端伊桑霍克的谈话大概也就剩下纯粹的约一小时的影像主体，文本高度松散甚至无法撑起这区区六十分的结构，费拉拉似乎回到《玛丽》，再次征用宗教文本与形象去观测罗马纷争的历史与当下（或虚构的时空），但效果是模糊不清的。影像的外在高度呈现出对于现世的地缘/战争/宗教等复杂题材的表达欲，而内在却相对空泛，缺乏具象的物质。似乎只是匆忙的对“后疫情”做了拟态（测温，口罩，消毒液）并用赛博圣战的形式融入了一种末世气息，但是最终的呈现却缺少章法。跟踪式的手持镜头与高噪点的数字影像本身的“危险性”或“革命性”（一种战地或潜行的纪实，甚至于解密）被重置成类消费性质的高速片段，这种手段或姿态本身有待考量。技术性或媒介性的花活与传统的镜头语言之间高度不吻合，相互冲突，无法共存，缺乏语法/句法。
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  • 来自奇优大地影院的网友：冬寂網路 3年前
    罗马是费拉拉从未出生过，却是遗传学和精神上的故乡，不同于之前几部在意大利拍摄的影片，《零和一》半essay film地将疫情期间封城的不安生存经验转化为某种潜在的黑色惊悚，测温器与另一位警卫手中之枪从两种方面确认着“紧急状态”，直到一场拙劣特效的虚拟爆炸将其实体化，哥哥——一个主人公的未来式，同样由伊桑·霍克主演，是一个混合了傀儡师的Antifa——通过回路的到来将整体的影片空间超真实化，也直接展现了影像的生成机制。零和一是二进制代码的基本元，将影片场景生成为不同介质，不同设备中的影像。也是一种后疫情时代的加速学。但在影片的结尾，费拉拉选择完全摧毁影像，通过引入虚假的和平片段以及重申演员的读解性自述属于影片的一部分，从而破坏《西伯利亚》以来后《托马索》的纯粹空间诗学。
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  • 来自奇优大地影院的网友：德卡的羊 3年前
    89/100，某种程度上是Ferrara的The Image Book。几乎无时无刻跳跃着的噪点让影像粗糙得难以进入，间离感由此而生，还原了拟像的本质——像素单元，也就是0和1。疑问也由此而来：当异质的图形在眼前闪烁，知悉其原理后又是否该继续信任一切？看似真实的（请将Ethan Hawke录制的Talk视为电影的一部分！它们出现在厂标后和字幕前）就不是虚假吗？虚构的（正片部分）不能是现实吗？测温枪为什么不可以杀人？口罩也可以是军备，摄影则更算得上终极暴力。海报和预告片被打造成“惊心动魄的战争电影”，不明所以的人们看完给出差评，互为骗局，这个时代注定给我们带来太多“战后创伤”。
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  • 来自奇优大地影院的网友：Annihilator 3年前
    0和1，是数字技术制造的坏图像之美，也是一个二进制时代的隐喻。感官、意识与媒介协同穿越，异质的素材之间通过无限流动的遐想进行连接，同时又具备惊人的整合和统一。不再做作地制造“魔幻”和不可解，即便叙事破碎，情节仍然有迹可循并持续提供情绪力量，这是它比《西伯利亚》更好、更珍贵的地方。
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  • 来自奇优大地影院的网友：Ada的B计划 3年前
    一部由AI拍摄的电影，伊桑·霍克的引言和影像经验的数据库作为输入，系统运转着拟合梗概。对立的二分并不真正属于混沌的内容，它基于着首尾的引见和诠释。
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  • 来自奇优大地影院的网友：NanSLi 3年前
    +，他的垂死挣扎...）也可将前景的变焦渗透进离我们最近的建筑或那张遮掩的脸。别处的 虚化的背景里出现的成像。给黑夜的一刻,停留在光感衰弱的时段/下摇的视线注视着将死之人,他不想说话。退还当下与未来的情绪,这也是费拉拉最迷人的地方：他毫不吝啬地在松散的情境里调用模糊的近景,来表现一种动态的张力。
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  • 来自奇优大地影院的网友：TWY 3年前
    “0”和“1”——数字影像，两只手：一支枪和一台摄影机，什么都有，又什么都不是...... 在凌晨4:44的末日到来后，费拉拉将《西伯利亚》的大漠场景转移到了自己心爱的罗马，因为他明白在维托里奥广场，一夜虚无梦境后，太阳终会升起。
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  • 来自奇优大地影院的网友：落日数羊 3年前
    #HofIFF# 疫情大背景（戴口罩接吻）、言行的疯狂、反复出现的影像媒介（颗粒、热成像、夜视）伊桑霍克都不知道费拉拉的剧本在讲什么，我又怎么会知道呢……但是没想到电影前后的talk都属于电影的一部分，另类独行的结构，解读的空间被放大，impressive
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  • 来自奇优大地影院的网友：白斬糖 3年前
    一首革命短诗，也是在《西伯利亚》的精神放逐回到现世的延续，费拉拉仿佛时隔多年走到了塔可夫斯基的电影终点。显然2021年只会有两种cinema，第一种从现实拐至魔法或神灵的世界，在彼处寻觅甜蜜和慰藉，譬如滨口龙介和阿彼察邦；第二种退回到现实中来，发现此处除了废墟一无所有，因此发出战斗前夕的警讯，譬如拉杜裘德和卡拉克斯，而本片自然也是属于后者。
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